策展手記

鄭慧華的聲明: 【關於胡永芬對當代館諮詢委員會職能之看法,及當代館館長與楊俊事件的延續紛爭】

這些紛爭從開始一直到胡永芬一文的出現,其令人大開眼界的推論與態度,不無草船借箭、圍魏救趙之意(她是那艘草船)。但說實在,無論哪種情形,我無意繼續奉陪。
最後再次申明,本人發表這篇聲明的目的,是衷心地期盼外界有機會理性地來理解潘小雪前館長在組織諮詢會時的理念和作法,並給予潘前館長一個名符其實的評價與清白。

藝術/展覽評介, 藝術家, 雙年展

2015威尼斯雙年展──資本魅影和崩毀的世界寓言

已有120年歷史的威尼斯雙年展在每兩年舉辦之際,總是吸引世界各地藝術領域數以萬計的工作者蜂湧而至,無論是否親臨過現場,聽悉其開幕預展期間之盛況,也可概略想像那樣一個關於藝術世界的魅影奇觀。有趣的是──可能也是最耐人尋味的──即使經過了一個世紀,每當這個堪稱龍頭地位的雙年展發生,它就像一具引擎,從各個層面捲動起當今世界藝術的生產。這個推動力,是由其背後的經濟力量、以國族-國家(nation-state)為基本運作及表述單位,和文化話語權三者組成其百年來日益鞏固的版塊結構及動力。而威尼斯雙年展的主題展因其展演規模(高達近200位藝術家/團體)向來被高度注目,且總策展人所發動的主題,常被視為反映當代思維的一個重要線索,其與周邊的國家館、平行展展演形式形成多維度的交鋒,這樣的交鋒既是對話,也形成一個世界文化權力場域。威尼斯雙年展引人之處,即在於從一個置高的層面上來看,主題展、國家館和會外平行展之間共構了一個極具象徵性的形象,這個形象也恰恰就是當下世界的一個巨大的鏡像。