2015威尼斯雙年展──資本魅影和崩毀的世界寓言

＊本文發表於《現代美術》期刊, 178期，p.79~87

已有120年歷史的威尼斯雙年展在每兩年舉辦之際，總是吸引世界各地藝術領域數以萬計的工作者蜂湧而至，無論是否親臨過現場，聽悉其開幕預展期間之盛況，也可概略想像那樣一個關於藝術世界的魅影奇觀。有趣的是──可能也是最耐人尋味的──即使經過了一個世紀，每當這個堪稱龍頭地位的雙年展發生，它就像一具引擎，從各個層面捲動起當今世界藝術的生產。這個推動力，是由其背後的經濟力量、以國族－國家（nation-state）為基本運作及表述單位，和文化話語權三者組成其百年來日益鞏固的版塊結構及動力。而威尼斯雙年展的主題展因其展演規模（高達近200位藝術家／團體）向來被高度注目，且總策展人所發動的主題，常被視為反映當代思維的一個重要線索，其與周邊的國家館、平行展展演形式形成多維度的交鋒，這樣的交鋒既是對話，也形成一個世界文化權力場域。威尼斯雙年展引人之處，即在於從一個置高的層面上來看，主題展、國家館和會外平行展之間共構了一個極具象徵性的形象，這個形象也恰恰就是當下世界的一個巨大的鏡像。

Monopoly_大富翁遊戲

年前馬戲團聚（2014年在史大華吃火鍋）的無用禮物交換會上抽中Leona Liao的「大富翁」遊戲一盒，過年正好派上用場。

「大富翁」遊戲最早可以追溯到它的原型：1904年的「大地主遊戲」，1930年代美國英國在經濟大蕭條時期開始推出販售，是歷史悠久的「桌遊」。據說最早推出時，發明者的目的是讓大家瞭解資本主義之惡。「大富翁」的英文名字Monopoly即「壟斷」之意。後來有人翻作「地產大亨」。

比起其他遊戲，我小時候覺得大富翁還蠻好玩的。當時玩的版本是「台北版」（翻版遊戲），你可以買仁愛路、博愛路、忠孝東路、介壽路、新生南路...（？）...等路段，買了地後可以蓋房子，別人走到你的土地上，你可以收過路費，房子蓋越多，收的錢成級數成長。基本上這個遊戲的策略和原則就是富者越富，最後只會有一個贏家，其餘皆破產出局（超邪惡）。聽說香港版的設計策略是，買到太平山和淺水灣的會成為大地主，最容易讓其他人破產（哈，為何如此？那是不是要讀下董啟章的《地圖集》來瞭解一下）。

時隔幾十年，因為一盒無用禮物交換來的遊戲，讓我跟兒時玩伴們回味了一下這個遊戲。哈哈，不過，世事多變，已經不是台北版，而是美國版！你可以買舊金山魚人碼頭、也可以買白宮（？XD），真的是太邪惡了。最後呢，當然是一家成為壟斷者，這其中呢，最奧妙的角色是「銀行」！小時候玩不會注意到，那個銀行真是有夠賺啊啊啊！！！！坐在那裡給人抵押財產！這時你忽然瞭解到，原來雷曼兄弟之流的投資公司是怎麼把世界給玩垮的。哈。

大富翁這個遊戲歷久不衰，然世界已經變了，幾十年後再玩真是不勝稀噓阿～。正巧今早看到柯P社會住宅方案推出，這個大富翁遊戲之猖狂不就是時代的寫照，遊戲的本意是讓人瞭解資本主義之惡，而今日，我們都在這艘船上無一能悻免。

聽說還有一種桌遊遊戲叫「歐盟會議」，玩到最後你也會發現一個真相：歐洲是不可能合作的。哈。

林茲Linz 2007

晚餐之際台視正在播奧許維茲集中營倖存者的紀錄片。原來今年是奧許維茲集中營的解放70周年。

有一年在奧地利的林茲Linz，正好也在林茲的朋友帶我們去郊區的一處集中營遺址與紀念館。那次經驗非常特殊，走著走著，不經意走入了火化屍體的焚化爐房間和當年擺置屍體的冷藏室房間裡...，再走到紀念館裡看著遺物、文件。看完出來後，雖是陽光普照，卻覺得不知怎麼的異常的感到一種冷冽氣息。我站到陽光裡平復一下（顯然那次因為不經意走進那裡有點被驚嚇到），隨之才又轉往紀念碑處。

曼城

因為諸種關係去到過曼徹斯特幾次，依稀印象中我去到之時總是冷颼颼（連六月去也冷得個半死的典型英國夭壽天氣）。為協助展覽之故，總是在一堆廢墟裡繞著。曼城周邊無數空盪的廠房、廢棄空屋挪來使用的藝術家工作室（裡頭竟然高達上百個工作室）...大概屋舍就像板橋435那樣，但狀況可能更差點。藝術家用簡易的方式隔間和似是相當低限的方式工作，或者改為駐村地。

曼城正在經歷種種各階段的都市更新過程─看到那些廠房、建物其實不難想像這些推土機要如何將那裡「再生」為luxury apartments。世界各地熟悉的景況。昨天和我們聊天的藝術家來自曼城，從她的眼光看來覺得台北生機處處，我說有嗎？，哈。看別人家的東西總是比較好？不過想起曼城，我覺得比起那種寂寞的消頹感，台北就算亂七八糟也確實比較亂七八糟的活絡點。

0923_洪成潭的美術世界展

在成大台文系的展覽：洪成潭的民眾美術世界。如果十月三日前你到台南，請不要錯過這個難得的展出。洪成潭受邀今年光州雙年展特別單元，然他和他邀請八位光州市民共同繪製的巨型畫作『歲月五月』，內容對當下韓國總統朴槿惠、東亞政經暴力、國家權力、新自由主義下的壓迫多有諷刺批判，並將歲月號沉船的爭議連結至五月光州（對他而言是重現了1980年五月光州事件）。這件巨型畫作（原要做的呎寸比目前展出的要更大）展出前卻遭到光州雙年展拒絕。
展覽介紹中寫著：「告發東亞現實、返回『光州精神』原點的《歲月五月》，由於諷刺朴槿惠總統而遭到雙年展當局拒絕展示。因此，此一作品在成功大學的展出，實屬首次正式展出。透過《歲月五月》作品，我們必須再度重新檢視韓國、日本與台灣看不見的國家暴力，以及未完成的民主主義。」

圖片引用出處：批判與再造網頁：東亞民眾文化：抵抗與希望的團結連帶──洪成潭的五月系列版畫《黎明》與壁畫《歲月五月》

此外，本展還展出了洪成潭自80年代以來的膠版版畫五十幅。展覽的內容與藝術家批判性現實主義的版畫美學、傳統，及其文字、信念，值得大家好好去看一看。

後來才知道去年牯嶺街小劇場，已有主辦過他的版畫展！