都市生活為一片資訊、影像和資本所累積形成的表相所全面覆蓋。這個巨大的表象在全球化潮流的加速推波助瀾下形成的社會奇觀（spectacle），以其自身向世界展現，並凌駕在個體生存的本質之上。世界新經濟瓦解了傳統國家的概念，其所形塑之壯闊的資訊都會網絡，深入了人們生活的每一個細節，「媒介」覆蓋了生活的視野，在資本抽象化、資訊網絡化的文明魅影中，生存、實體的勞動感與個體差異性被遮去、疆界與距離模糊而扭曲，因而致使個人的生活喪失了方向，在這個巨大的網絡之外的角落「實相」和「特殊性」已從令人神迷的奇觀表相中被抽離、甚至在重重影像所堆疊和造成的視差中被輕易地抹除

從台北市立美術館交付予我擔任2004台北雙年展策展人的任務開始，一個使命性的問題就不斷在我心中縈繞不去：「現階段，我們需要展現怎麼樣的區域性特質與國際定位的台北雙年展？如果台北雙年展是試圖將台灣當代藝術發展推上國際文化平台的前導與相互對話的指標，那麼本地策展人應該扮演什麼樣的角色，以及背負什麼樣的責任？」這個問題緊緊地關係著展覽過程的每一個決定、展覽產生的效應、我們所期待的種種回應，以及如何在既有的框架與制度下，突破現階段我們在本地與全球文化競爭中所面臨的困難。換句話說，在台北雙年展已有三屆歷史的「雙策展人」制中，我並不將個人的身份侷限為只是與國際策展人共同合作與共同發展一個展覽的概念而已，更進一步，希望從這樣的合作關係與彼此學習的過程中，發展出我們自身文化主體的觀點，甚至產生提出「問題與議題」的能力。