大家談論著「熱」，我想起那一年，在台南。
一路上到年輕藝術家方偉文的三合院裡去拍照採訪，我身上的T恤溼了又乾，乾了又溼，黏在背上，黏在胸前。方偉文臉上的汗水像下雨。

崛起於一九九○年代的台灣中堅輩藝術家 姚瑞中（1969~ ），在台灣當代藝術史脈絡中被歸納為「後解嚴世代藝術家」(1)。以年齡上來看，也正是台灣時下探討的世代現象中所說的「五年級」世代。

在2003年3月剛結束的台北雙年展，陳界仁展出影片《凌遲考：一張歷史照片的迴音》，這部黑白影片用緩慢而詩意的速度以三個銀幕放映，他將歷史和台灣當代社會連結起來。這部影片在巴黎的FIAC放映時，被法國的《世界報》評為：「它看起來殘酷，卻是這幾年我們看過最強而有力的作品之一！」

袁廣鳴有如一位當代薛希佛斯。神話中不斷推石頭上山的勞役，在他的藝術裡則是不斷堆疊、刪除、明亮、黯淡…重複而緩慢的動作。

赫利˙ 多諾（Heri Dono）是當前活躍於國際藝壇的印尼當代藝術家，作品於各大展覽中展出，受到了國際藝評人與策展人的高度肯定，曾參與了1996年巴西聖保羅雙年展、雪黎雙年展、1997年日本Inter Communication Centre Tokyo的「開發想像的未來」、2000年上海雙年展，及2001年橫濱三年展等重要展出。2002年年初，受到溫哥華亞洲當代藝術中心主持人Hank Bull邀請，於溫哥華舉辦個展，並同時進行他結合了印尼影戲傳統的行動表演藝術。

袁廣鳴2001年的新作「人間失格」，在內容和技術上，相對於他自己以往的作品，可說是一次成功的突破和嘗試。過去做錄影藝術的痕跡和氣味還在，細密的創作邏輯思考也還在同一脈絡之中，但卻給人新的視覺經驗和震撼。

傍晚，走進挪威森林，那天特別的熱鬧，昏黃的光線和友人的喧嘩充斥在音樂和咖啡氣味之間。彷彿才剛從另一個不相干的時空點上，瞬間進入了另一光景，中間折射或重疊了某些線索，或說巧合。否則，怎麼會在這多年後的某一個不預期的夜晚再度遇見黃子欽以及他的作品。