我們所瞭解的藝術史，一直是一部以男性為主導的藝術發展史。僅管藝術創作與理念的演變，一直映襯著文明的快速進展和人類智性的開發腳步，然而從女性的觀點來看，這部藝術史在性別意識上的開拓程度，仍然還在啟蒙的過程中。不過當吳爾芙說出這句足以開啟每一位有自我意識的女性那最幽秘的靈魂深處之時，那意味的不是一個現實的物理空間，而是心靈的向度，那裡，需要探索和被發現。

最近，我常想起Hank和Kate。他們是我來到溫哥華最早認識的朋友之一。這對夫妻，是本地前衛藝術圈裡赫赫有名的人物，60年代末以來，他們搞過轟轟烈烈的藝文運動，至今都還叫人聞之肅然起敬，無疑是前衛藝術圈裡叫人尊敬的思想導師。

上海藝術家胡介鳴應溫哥華亞洲當代藝術中心（Centre A）之邀，於溫哥華舉辦個展。這檔展覽中展出「美多撒之筏」和「明信片」兩個系列作品，和一件「美多撒之音」錄影作品。

赫利˙ 多諾（Heri Dono）是當前活躍於國際藝壇的印尼當代藝術家，作品於各大展覽中展出，受到了國際藝評人與策展人的高度肯定，曾參與了1996年巴西聖保羅雙年展、雪黎雙年展、1997年日本Inter Communication Centre Tokyo的「開發想像的未來」、2000年上海雙年展，及2001年橫濱三年展等重要展出。2002年年初，受到溫哥華亞洲當代藝術中心主持人Hank Bull邀請，於溫哥華舉辦個展，並同時進行他結合了印尼影戲傳統的行動表演藝術。

阿諾史瓦辛格扮演的終結者告訴我們：我將回來（I’ll be back）！如果這一切都有可能實現：一個來自未來、具有智慧的機器人向人類創造發明的想像和慾望挑戰，我們心中不僅恐懼而又感到某種怪誕的美好。因此，就算世界將來如科幻小說所描述的那樣盡毀於人類自身智慧的傑作下（人工智慧甚至產生了自己的智慧和情感），似乎也是種悲劇性的美。

袁廣鳴2001年的新作「人間失格」，在內容和技術上，相對於他自己以往的作品，可說是一次成功的突破和嘗試。過去做錄影藝術的痕跡和氣味還在，細密的創作邏輯思考也還在同一脈絡之中，但卻給人新的視覺經驗和震撼。